La Gualdra 700 / José Alfredo Jiménez / 100 Años
Sería complicadísimo contar la cantidad de canciones escritas por José Alfredo Jiménez que han sido utilizadas en películas. Es más simple mencionar que, según la página IMBD, el cantautor nacido en Dolores Hidalgo (Guanajuato) apareció como actor en 25 películas, desde su debut en 1951 (Los huéspedes de La Marquesa, Jaime Salvador) hasta su última en 1975 (La loca de los milagros, José María Fernández Unsáin).
Actor de pocas, principal de ninguna, pero cantante-actor en todas ellas. Algunas veces sus canciones dieron nombre a las películas: Guitarras de medianoche (Rafael Baledón, 1958), Camino de Guanajuato (Rafael Baledón, 1955) y Arrullo de Dios (Alfonso Corona Blake, 1967). Las dos primeras en el ambiente de la comedia ranchera y la tercera en el entorno que le fue más ajeno, el drama urbano. Todas ellas en unos de los primeros ensayos publicitarios de la industria fílmica, explotar la fama de un cantante gancho de las masas; convertir la canción-película en una fórmula de éxito seguro.
Muy joven pudo entrar al cine y estar al lado de la gran estrella del cine mexicano, Pedro Infante, en la serie Ahí viene Martín Corona y El enamorado, ambas realizadas por Miguel Zacarías en 1952. Aquí, Jiménez es el compositor del corrido y aparece unos minutos para cantarlo. Aquí, su presencia no era el gancho, pero sus canciones eran indispensables.
Desde ahí, sus canciones fueron usadas lo mismo para marcar la atmósfera de las películas o bien para darle continuidad a las historias, pero en todas las películas sus canciones se convirtieron en el momento de solaz y de tristeza de los personajes.
Cómo no recordar Escuela para solteras (1965), también de Zacarías, al lado de Antonio Aguilar, Luis Aguilar, Javier Solís, Amador Bendayán, Flor Silvestre, Manuel López Ochoa, Lucha Moreno, Carmela Rey. Una película que más parece un musical. Una película cuya historia está basada en el amor de los personajes declarado por sus 14 canciones y los diversos cruces de voces.
Es gracias a estas películas, que sirvieron más de telón de fondo para poner en escena la música del autor de “El mala estrella”, que el cine mexicano tuvo ecos en lugares en donde no había cines, pero sí radios.
En fin, para concluir, no se puede pensar en la historia del cine mexicano, tanto de la época de oro como de la crisis de los 1960s, sin las canciones del autor de “El silencio de la noche”.
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