La Gualdra 692 / Cine
Agnes (Eva Victor) es una joven que vive en un paraje rural de Massachussets, un sitio aislado y recóndito donde pasa la mayoría del tiempo con la única compañía de sus pensamientos. En el ámbito profesional tiene bastante éxito, incluso la universidad local en la que trabaja (y donde también estudió) le ha ofrecido un cargo de tiempo completo. Entre las personas con las que Agnes convive se encuentra Gavin (Lucas Hedges), alguien bastante afable y servicial, el único vecino que tiene a la redonda y con quien mantiene una relación con encuentros sexuales estrictamente casuales.
La única persona con la que Agnes tiene un vínculo profundo, a la que considera su verdadera confidente y principal red de apoyo, es Lydie (Naomie Ackie), ex compañera de estudios y su mejor amiga, quien la visita de manera ocasional. Cuando las dos están juntas, Agnes puede ser ella misma sin sentirse juzgada. Es tal el grado de confianza que le tiene que incluso le puede contar sus experiencias más íntimas y dolorosas. Entre estas últimas, se encuentra una perturbadora situación con su profesor y tutor de tesis (Louis Cancelmi), quien abusó sexualmente de Agnes en su época como estudiante.
Sorry, Baby (2025) ópera prima de Eva Victor (quien además de dirigir y protagonizar, también escribe el guion), es una película que está construida como un rompecabezas, a partir de muchas piezas que conforman las diferentes facetas de una persona. Todas y cada una enfocadas en representar la etapa posterior al haber vivido una experiencia traumática, así como las múltiples maneras en las que se aprende a salir adelante luego de sobrevivir una situación de este tipo.
Para tal efecto, la cinta está narrada de forma no lineal, dividida en capítulos que saltan adelante y atrás sin cronología, en los años posteriores al evento en cuestión. Esta estructura fragmentaria sirve para desarrollar la naturaleza del relato en torno a la memoria y a la resiliencia de Agnes.
A pesar de que la cinta aborda temáticas delicadas y de una enorme complejidad, Victor apuesta por un tono que oscila entre lo cómico y lo irónico sin sentirse a destiempo con el drama central de la protagonista. También hay cierto grado de incomodidad y confusión, dejando en claro que Agnes es un personaje que no tiene idea de cómo manejarse en el mundo y mucho menos explicar con palabras exactamente cuáles son las emociones que está experimentando.
Y es en ese cúmulo de contradicciones y complejidades donde se propone algo parecido a la identificación y se genera una empatía genuina hacia la protagonista. En las decisiones que toma Victor, donde cohabitan el humor con el temor, la cotidianeidad con el trauma, y lo grave y con lo mundano, es donde radica la universalidad de su relato.
Si bien dicha propuesta puede sentirse por momentos arriesgada o hasta contradictoria, la realizadora se las ingenia para despegarse de todos los lugares comunes de este tipo de narrativas. Victor jamás explota la miseria de la protagonista ni utiliza efectismos ni resoluciones de manual, está más interesada en crear un retrato digno y respetuoso sobre personas tratando de avanzar con los medios y herramientas que tengan a su alcance.
Al final, Agnes tiene muchas razones para vivir y sobre todo para apoyar, de la misma manera en la que ella fue ayudada en sus momentos más oscuros por sus seres amados. Así, Victor concluye que hay ocasiones en las que eso es todo lo que podemos hacer ante cada momento difícil que se nos presente en la vida; apoyar y, ante todo, acompañar.
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