La Gualdra 681 / Cine
Las películas del realizador alemán Christian Petzold comparten un punto en común en su relación con la realidad. Parten de un juego en el que las reglas de lo real son levemente modificadas, introduciendo o desplazando un elemento, lo que introduce un tono de extrañeza que flota a lo largo del metraje. Como el realizador explicó después de la proyección en la Quincena, cuando empieza la escritura del guion, siempre acude a una metáfora: “en este caso una balsa, al lado de un barco hundiéndose”.
Después del accidente
En Miroirs n° 3 (Espejos n°3, referencia a una pieza de Maurice Ravel), esta modificación no resulta tan importante como en algunas de sus anteriores películas, como Transit (2018), en la que la ocupación nazi estaba filmada en la Marsella actual. “Me parece que mis historias se vuelven más sencillas, más simples. No hablo de la historia de Alemania, sólo de una casa, un coche… La estructura es más simple, pero permite un desarrollo complejo. Las grandes novelas tienen una trama sencilla, pero son complejas”.
Laura, la joven protagonista presa de una inexplicada crisis existencial, tiene un accidente de coche en el que muere su novio. Es recogida por Betty, una mujer madura, que la acoge en su casa. A pesar de la gravedad de lo que le acaba de suceder, Laura parece olvidar rápidamente el trauma y hacerse un hueco naturalmente en su nueva familia.
“Nunca sabemos los apellidos de los personajes. Cuando uno se enamora nunca pregunta por los apellidos ni el empleo. Toda la película es sobre estos nombres y como se reúnen estos nombres. Laura ha nacido con este accidente, sus sentidos se despiertan, todo vuelve a ser una primera vez para ella. Su primer paseo en bicicleta, su primera tarta de ciruelas… Después de un tsunami, mucha gente muere, pero los sobrevivientes dicen que han renacido”, explicó Petzold.
Secretos de familia
Pero la relación entre Laura y la familia de Betty esconde un secreto, que abre un misterio y produce una tenue extrañeza, aunque la película de las suficientes pistas desde el principio para que el espectador intuya lo que está ocurriendo.
Como en la anterior Phoenix (2014), Miroirs n°3 gira en torno al cambio de identidad. Mudar de piel para deslizarse en la de otro, como una salvadora experiencia de abandono de sí mismo. Una oportunidad de reparar sus heridas, como los autos que el marido y el hijo de Betty arreglan en su taller. El realizador trata el tema con ternura, adoptando un tono de comedia ligera.
Petzold comentó que había tenido que cambiar el final, para proponer una visión más adecuada de la familia: “Tiene algo que ver con la realidad, con Ucrania, con Trump. Era inmoral. Hace 2000 años que tenemos esta imagen de la familia alrededor de una mesa y hace 2000 años que todo va mal”. El resultado es una película sencilla pero conmovedora.
* Presentada en la Quincena de los cineastas del Festival de Cannes 2025.
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