La Gualdra 677 / Cine
La fecha es 1932. Luego de vivir ahí durante algunos años, los gemelos Smoke y Stack (Michael B. Jordan) abandonan la ciudad de Chicago, donde han ganado una suma considerable de dinero trabajando para la mafia local, y regresan al pueblo rural de Clarksdale, Mississippi, de donde son originarios. Su objetivo es montar un centro nocturno donde se pueda interpretar música en vivo y que incluya baile, venta de alcohol y juegos de apuestas. Como característica distintiva, se trata de un sitio destinado únicamente a las personas de color.
En el lapso de 24 horas, ambos hermanos se reencontrarán con familiares como su primo, el joven guitarrista Sammie (Miles Caton); con viejos amores como Mary (Hailee Steinfeld) y Annie (Wunmi Mosaku); con amigos de años y con músicos tan decadentes como encantadores, tales como Cornbread (Omar Benson Miller) y Delta Slim (Delroy Lindo).
Además de resolver los típicos problemas que se presentan al abrir un local por primera vez, los gemelos deberán enfrentar otro tipo de dificultades y amenazas, desde los supremacistas del Ku Kux Klan que se encuentran al acecho, hasta un peligro mucho más sobrenatural pero no por ello menos intimidante: un grupo de vampiros sedientos de sangre. Estos últimos son liderados por un joven de origen irlandés llamado Remmick (Jack O’Connell).
Luego de haber trabajado para distintas franquicias como la saga de Rocky (Creed, 2015) o el universo cinematográfico de Marvel (Black Panther, 2018), el realizador Ryan Coogler presenta su más reciente trabajo, un filme que integra un sinfín de elementos temáticos y narrativos, al mismo tiempo que deambula por distintos géneros cinematográficos con enorme soltura, desenfado e intensidad. El resultado es, además de impredecible y muy entretenido, algo que se siente distintivo y singular frente a todo lo que se oferta en el panorama hollywoodiense actual.
A medio camino entre el cine de género, de denuncia, de época, y musical, Sinners (2025) es, por una parte, una reconstrucción del Estados Unidos sureño y rural de Jim Crow, época en la que se institucionalizó la segregación en áreas como el transporte, la educación, la vivienda y el acceso a espacios públicos. Bajo dicho contexto, Coogler marca evidentes paralelismos con las problemáticas raciales del presente, así como con las políticas autoritarias de la administración en turno.
A su vez, Sinners es una película sobre armar un grupo para organizar una fiesta, creando en dicho proceso un sentido de comunidad y pertenencia, muy similar a lo logrado en la maravillosa Lovers Rock (2020), de Steve McQueen. Si en dicho filme el elemento integral es la música reggae, en la cinta de Coogler es el blues, género con una profunda carga simbólica y cultural. El realizador ilustra dicha relevancia histórica en múltiples secuencias musicales, coreografiadas a manera de videoclip, donde, por medio del blues, pasado, presente y futuro se unen como un todo.
Sinners también se empapa de los mejores aspectos del cine de género, más alineada hacia un terror serie B que remite a From Dusk Till Dawn (1996) de Robert Rodríguez y, sobre todo, al cine de John Carpenter, más en concreto a su obra magna, The Thing (1982). Coogler hace uso del fantástico y lo macabro para meditar en cuestiones como la otredad, el rechazo, la manipulación y la apropiación cultural.
En la suma de todos sus elementos, el resultado es una audaz y muy inventiva propuesta, una cinta desaforada y desinhibida, que incluso dentro del delirio y la acumulación encuentra cierto grado de lógica y hasta un núcleo emocional que se logra sentir relevante. Coogler reflexiona cómo es que, ante las múltiples formas que puede encarnar el mal, sean seres sobrenaturales, supremacistas blancos, o cualquier otra figura de represión, el arte se vuelve un canal de fuga, con la capacidad de crear espacios de unión y de libertad. Toda expresión que permita entender de dónde venimos y hacia dónde nos dirigimos, también nos puede servir como un refugio ante la subyugación.
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