La Gualdra 654 / Cine
Anora o Ani (Mikey Madison) como se hace llamar entre sus conocidos, es una estríper de 23 años que trabaja en un bar nocturno de Nueva York. Ella vive en un pequeño departamento que alquila de manera compartida y se gana la vida haciendo bailes privados para diferentes clientes cada noche. En una ocasión, el dueño del local le ordena a Ani que atienda a Ivan, también conocido como Vanya (Mark Eydelshteyn), un despreocupado joven de 21 años, hijo de un multimillonario ruso. Días después de este encuentro, Vanya contrata a la chica para que sea su escort durante siete días.
Dicha semana concluirá, luego de varias noches de alcohol, drogas y festejo, en un viaje a Las Vegas; sitio donde Vanya, embriagado por la emoción del momento y en un acto de rebeldía hacia sus padres, le propondrá matrimonio a Ani. Ella acepta y de inmediato renuncia a su trabajo. Todo parece marchar bien, hasta que los padres del joven se enteran de lo que hizo y deciden tomar cartas en el asunto, por lo que enviarán a un grupo de “matones” bastante torpes para manejar la situación.
En el cine de Sean Baker existe una interesante y contradictoria dualidad, marcada por cierta actitud positiva y hasta optimista en el carácter de sus protagonistas, que se contrapone a los contextos desfavorecedores en los que a menudo se desenvuelven. Con un estilo naturalista, el cineasta tiene un especial interés por retratar, de la manera más descarnada y honesta posible, ese Estados Unidos desangelado e imperfecto, repleto de carencias y adicciones, que contradice por completo la noción del sueño americano y los ideales de la llamada “tierra de oportunidades”.
Con todo, no importa lo agobiantes que sean los escenarios en los que se encuentren sus personajes, éstos siempre hallarán motivos para levantarse todos los días y tratar de salir adelante, incluso si tienen que engañar a otras personas o a sí mismos. Esta dicotomía se encuentra presente en filmes del cineasta como Starlet (2012), Tangerine (2015), The Florida Project (2017) y Red Rocket (2021). Con un interés por retratar de manera digna el trabajo sexual y en analizar las diferencias y contradicciones en las clases sociales, el cineasta encuentra en Anora (2024) la oportunidad de mostrar su notable talento con la puesta en cámara, en la escritura de diálogos punzantes y el manejo de actores.
En esta ocasión el realizador apuesta por una interesante mezcla entre el drama intimista y la comedia de enredos, comandada por un protagónico inmejorable a cargo de Mikey Madison. El resultado es un relato de tono desinhibido y ritmo frenético que se ubica a medio camino entre Le notti di Cabiria (1957) de Federico Fellini, After hours (1985) de Martin Scorsese y Uncut gems (2019) de los hermanos Safdie.
El filme hila su narrativa a partir de diferentes situaciones, algunas llevadas hasta el límite del absurdo, que van escalando a manera de efecto dominó, en una historia a contrarreloj que produce una tensión palpable y un intenso sentido de urgencia. Anora, en su incansable lucha para mantener su matrimonio con Vanya, se acaba volviendo, durante breves momentos de la cinta, un personaje secundario más, como un recordatorio para el propio espectador de que, en el enorme engranaje del sistema capitalista sólo se es una pieza más, sin autonomía ni identidad.
En ese sentido, Anora es, a pesar de todo, una historia sobre el humanismo, la empatía y el cariño que la propia protagonista termina por encontrar en el rincón más inesperado de su viaje. Ante el abrumador peso de sobrevivir en la era moderna, luego de pelear e insultar hasta el cansancio, quizá lo más valioso, al final del día, es ese llanto catártico que nos muestre vulnerables frente a alguien con la capacidad de sentir lo mismo, como concluye Baker en el devastador desenlace de su cinta.
